Una pulseada de cifras y de veredas: cómo está hoy el financiamiento del cine argentino según el INCAA y según Dolores Fonzi

"Dependemos de las plataformas totalmente", dijo Dolores Fonzi desde San Sebastián, y la frase viajó rápido porque nombraba algo que muchos intuyen en silencio. Yo la leí y me quedó dando vueltas, como cuando un tema te toca una fibra muy familiar, y por eso quise ir a fondo para entender de qué se está hablando cuando se discute el dinero del cine argentino y a qué se le llama, hoy, acompañamiento del Estado.

El presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, Carlos Pirovano, dio una entrevista en la que aseguró que el organismo destinó 25 millones de dólares a apoyos durante el año al que refirió, una cifra que quintuplicaría los cinco millones de 2023. El funcionario presentó esa comparación como respuesta a quienes sostienen que se interrumpió el respaldo económico al sector, y la dejó como punta de su argumento: más recursos, más estrenos, más presencia internacional.

Las cifras del INCAA y el criterio de audiencia

Además del monto global, Pirovano contabilizó 155 estrenos nacionales y aclaró que 30 de esas películas se rodaron durante su gestión. También mencionó convocatorias en apertura y la participación de films argentinos en San Sebastián, Venecia y Cannes, tres plazas que siguen siendovitrinapara cualquier cinematografía que quiera medirse con el mundo. Sobre los subsidios, explicó que se exige acreditar audiencia y vinculó ese requisito con la llegada efectiva de las películas a los espectadores, un criterio que no es menor porque cambia la lógica de asignación: ya no alcanza con presentar un proyecto, hay que demostrar que llega.

• 25 millones de dólares en apoyos, contra cinco millones en 2023, según la comparación del INCAA.
• 155 estrenos nacionales contabilizados, 30 de ellos correspondientes a la gestión actual.
• Acuerdos firmados con Paraguay (desarrollo y producción), Brasil (coproducción) e Italia (dos coproducciones).
• Exigencia de acreditar audiencia para acceder a los subsidios.
• Participación argentina en San Sebastián, Venecia y Cannes mencionada por el titular del instituto.

La otra vereda: lo que contó Fonzi

Del otro lado, en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, donde presentó Mis muertos tristes, Dolores Fonzi expuso un panorama más áspero. Habló de las dificultades para reunir financiamiento y de las trabas para sostener proyectos con otros países, y recordó experiencias de colaboración con Francia, Bélgica y Alemania que, según contó, funcionaban con la gestión del instituto. Para ella, esas posibilidades seredujeron, y la frase sobre la dependencia de las plataformas condensó ese cambio de época: las productoras argentinas ya no negocian en las mismas mesas ni con los mismos interlocutores que hace algunos años.

Yo creo que las dos lecturas pueden ser ciertas al mismo tiempo, y que ahí está justamente la zona más interesante del debate. El INCAA puede mostrar más dinero inyectado, más películas terminadas y más acuerdos firmados, y aun así ser razonable que una directora como Fonzi sienta que el ecosistema perdió miga, que se Profesionaliza la subsistencia pero seempobrece la aventura, si se me permite la imagen. La cifra macro convive con el relato micro, y unperiodismo serio es el que se niega a elegir una de las dos partes como la única verdadera.

Mientras tanto, el calendario sigue: las convocatorias abiertas prometen nuevos proyectos, los acuerdos con Paraguay, Brasil e Italia insinúan movimiento en coproducción, y San Sebastián, Venecia y Cannes ofrecieron, otra vez, esa marquesina internacional que Argentina defiende como si fuera una causa patria. Mi recomendación, si les interesa el tema, es seguirlo de cerca pero sin euforias ni pánico, porque los próximos estrenos y los próximos festivales van a ser el termómetro más honesto de esta pulseada entre las cifras oficiales y la experiencia cotidiana de quienes filman, producen y, sobre todo, dependen de las plataformas para llegar a la pantalla.