Los 34 días que cambiaron la crónica de Elizabeth Holmes: Nathan Fielder la filmó hasta la puerta de la cárcel

"Lo único que sé con certeza es que lo que ves es lo que hay", decía Elizabeth Holmes en sus años de gloria, con esa voz baja y monocorde que se convirtió en sello personal y que el mundo entero terminó asociando con una de las caídas más estrepitosas de la historia empresarial reciente. Ahora, esa frase parece flotar con otro peso sobre el material que Nathan Fielder y Lance Oppenheim cocinaron durante tres años y medio sin que nadie supiera nada, y que finalmente vio la luz en Telluride bajo el título "You Can See Everything".

Lo que llegó a la pantalla es, hasta donde se pudo reconstruir en las primeras reseñas, un documental de casi tres horas que arranca como un retrato íntimo de una convicta a punto de entrar en prisión y se va transformando, capítulo tras capítulo, en algo que varios críticos ya se animan a llamar inclasificable: una pieza que se mueve entre la observación, la confesión y un tipo de incomodidad muy propia del cine que Fielder viene cultivando desde hace años.

Una mujer bajo la lupa, durante 34 días

Holmes fue durante mucho tiempo una de las caras más celebradas del periodismo tecnológico global: su empresa Theranos prometía revolucionar los análisis de sangre con unas pocas gotas y llegó a valuarla en cifras estratosféricas, con un patrimonio personal estimado en torno a los 9.000 millones de dólares en su pico. La justicia estadounidense terminó dictaminando que esas promesas se sostenían sobre afirmaciones falsas, y en noviembre de 2022 se conoció la condena a once años de prisión que hoy cumple.

Lo que no se sabía hasta ahora, y que el documental viene a revelar, es que 34 días antes de entregarse a las autoridades, Holmes aceptó que un equipo completo la siguiera cámara en mano durante su vida cotidiana. No hubo anuncios, no hubo comunicados de prensa, no hubo pistas en redes sociales: el proyecto se cocinó en silencio durante tres años y medio, y se presentó en Telluride sin previo aviso, fiel al método de trabajo que Fielder viene sosteniendo desde sus primeros pasos en la televisión.

Fielder y la lógica del secreto

Para entender el asombro que generó el estreno hay que recordar de dónde viene Nathan Fielder: comediante canadiense convertido en autor clave de la televisión de no-ficción de HBO gracias a "The Rehearsal", una serie en la que lleva la idea del ensayo y la preparación de situaciones cotidianas hasta un punto donde la línea entre lo real y lo construido se vuelve, como mínimo, borrosa. "You Can See Everything" es su primer largometraje documental, y conserva esa obsesión por mostrar el reverso de las situaciones, por quedarse en el momento incómodo, por no dar respuestas demasiado fáciles.

• La pieza fue rodada durante 34 días consecutivos antes del ingreso a prisión de Holmes.
• El proyecto se mantuvo en completo secreto durante tres años y medio.
• El estreno comercial en salas de Estados Unidos está previsto para octubre.
• Por ahora no hay distribución confirmada para ningún otro territorio.

Personalmente, lo que más me inquieta de este documental no es tanto el acceso sin precedentes que el equipo tuvo a Holmes, algo que ya de por sí garantiza una cuota de morbo difícil de ignorar, sino la decisión de Fielder de poner esa mirada cruda al servicio de una historia que el público masivo cree conocer de memoria. Holmes ya fue personaje de podcasts emblemáticos, de series como "The Dropout", de libros y de portadas de revista, y sin embargo la sensación que transmiten las primeras críticas es que aquí aparece una capa que todavía no se había visto: la de los días comunes, la de los silencios, la de lo que ocurre cuando una mujer que construyó un imperio sobre una mentira empieza a empaquetar su vida para entregarse a la Justicia.

A mí, como espectadora y como cronista, lo que más me genera curiosidad es justamente eso: hasta dónde se anima a empujar Fielder el retrato, qué decisiones toma cuando la historia amenaza con volverse un simple recuento periodístico y qué hace con esos 34 días en los que, se mire por donde se mire, hay material más que suficiente para incomodar. Si llegan a programarlo en alguna sala argentina, prometo ir el primer día; mientras tanto, queda esperar octubre y cruzar los dedos para que la distribución internacional no se demore demasiado.