La bola negra: los Javis abren la puerta y muestran el cine que llevan adentro

"Esto es el fin, hermoso amigo. Esto es el fin" cantaba Jim Morrison sobre los helicópteros de Apocalypse Now, y algo de ese clima parece sobrevolar La bola negra, la nueva película de los Javis que llegó a los cines el 25 de septiembre. Pero antes de que el público pudiera sentarse en la butaca, Javier Ambrossi y Javier Calvo prepararon a cada área de la producción con un documento muy particular: una lista de películas obligatorias y lecturas recomendadas que funcionó como brújula compartida durante todo el rodaje.

Yo conozco a los Javis desde sus primeros cortos y siempre me llamó la atención cómo construyen universos sensibles sin descuidar la artesanía, y esta vez no fue la excepción. La herramienta que mencionaron es tan concreta como útil: una suerte de manual de referencias que les permitió hablar un mismo idioma con fotografía, vestuario, arte y dirección de actores. Esa idea de traducir referencias cinematográficas y literarias en indicaciones precisas para una escena o para un personaje atravesó toda la conversación que mantuvieron con motivo del estreno.

Un mapa de películas para ordenar la búsqueda

El listado que compartieron los directores durante la promoción no es un canon definitivo sino una ventana a sus gustos y a sus obsesiones. Ambrossi mencionó Ven y mira, la obra maestra soviética de Elem Klimov sobre la Segunda Guerra Mundial, y la citó como una de las cintas que orientaron al equipo. A esa referencia se sumaron otras de geografías y épocas muy distintas: Cold War, del polaco Pawel Pawlikowski, laureada en Cannes en 2018; La conversación, del propio Francis Ford Coppola, y La mirada de Ulises, del griego Theo Angelopoulos, realizador de ese cine pausado y melancólico que tanto influyó en el cine de autor de las últimas décadas.

Leí y vi varias de esas películas en distintos momentos de mi vida, y créanme que entender el mapa ayuda a leer la película: cuando uno sabe qué filmografía miraron los directores para preparar a su gente, empieza a ver texturas y encuadres que de otro modo pasarían desapercibidos. La elección de títulos tan eclécticos habla de un equipo que quiso nutrirse de tradiciones muy distintas para construir algo propio, sin atarse a un único tono.

“Trabajamos con un documento que le enviamos a todo nuestro equipo de pelis que hay que ver y lecturas que hay que hacer.”Javier Ambrossi

Penélope Cruz, el tanque y la escena imposible

Entre todas las conexiones, la que más llamó mi atención es la que estableció Calvo con Apocalypse Now. Recordemos la secuencia más famosa de la película de Coppola: en plena guerra de Vietnam, unos soldados drogados asisten al show de unas bailarinas en un escenario, y cuando se abalanzan sobre ellas, las artistas tienen que escapar en helicóptero para salvar la vida. Para describir cómo resonó esa imagen en su propia película, Calvo fue directo y cinematográfico a la vez: lo mismo pero con Penélope Cruz en un tanque. La frase, casi un trailer, condensa el espíritu provocador de los Javis y el modo en que una referencia puede detonar una escena entera.

La sombra de Sofia Coppola y los personajes fuera de lugar

Hay otro hilo que me interesa especialmente: el cine de Sofia Coppola. Ambrossi habló de la relación siempre entre dos personajes que están perdidos en mundos que no les corresponden, una dinámica que atraviesa casi toda la filmografía de la directora de Lost in Translation y que parece haber calado hondo en La bola negra. Esa condición de personajes desubicados, que dialogan con un entorno que no termina de contenerlos, es una marca registrada coppoliana y un terreno que los Javis ya habían explorado en La llamada y en La virgen de agosto, sus trabajos anteriores.

• Apocalypse Now (Francis Ford Coppola) como referencia para una escena con Penélope Cruz.
• Ven y mira (Elem Klimov), citada por Ambrossi como parte del material de referencia.
• Cold War (Pawel Pawlikowski, 2018) entre los títulos recomendados al equipo.
• La conversación (Francis Ford Coppola) y La mirada de Ulises (Theo Angelopoulos) también en el listado.
• El cine de Sofia Coppola como influencia para la dinámica entre los personajes.

Si todavía no vieron la película, les sugiero que vayan al cine con esta lista bajo el brazo: revisen Apocalypse Now antes, busquen esa secuencia del show que mencioné, y vuelvan a La bola negra con los ojos bien abiertos. A mí me gusta entrar a una sala con referencias cargadas en la mochila porque la película cambia cuando uno reconoce los puentes, y en este caso los Javis pusieron varios a la vista. También vale la pena buscar Lost in Translation o María Antonieta para entender de qué hablamos cuando decimos personajes perdidos en mundos que no les corresponden. Recomiendo, además, que después de la función se sienten a charlar: hay material para discutir, comparar y discutir de nuevo. Como en toda buena sobremesa de cine.