Kraven the Hunter: del fracaso en la boletería al sorbo inesperado del segundo turno en Netflix España

Le tengo bastante cariño a las películas que nacen una primera vez en la sala grande y encuentran una segunda vida en la pantalla chica, porque ese recorrido a veces termina redimiéndolas de un estreno que las había castigado sin demasiada piedad. Esa sensación la padezco cada vez que vuelvo a leer el título Kraven the Hunter y recuerdo la conversación de café que tuve con un amigo cinéfilo la semana pasada, cuando todavía nos preguntábamos qué había sido de la aventura de Aaron Taylor-Johnson después de su paso por los cines. La respuesta llegó desde Madrid: la película acaba de trepar al primer lugar del ranking de Netflix España y eso, para una producción que terminó muy por debajo de su presupuesto en la boletería internacional, significa un volantazo interesante en su trayectoria.

Para entender de qué hablamos cuando hablamos de Kraven the Hunter hace falta retroceder un poco en la historia reciente del cine de superhéroes y detenerse en una operación muy particular que Sony armó en paralelo al universo cinematográfico de Marvel. La compañía llevaba adelante su propio proyecto alrededor de los villanos de Spider-Man, una línea de aventuras que no tenía al hombre araña como protagonista sino a los antagonistas del vecindario arácnido. Dentro de ese experimento figuraron Morbius, Madame Web y, ya sobre el cierre, esta Kraven the Hunter que protagoniza Taylor-Johnson y que funcionó como la última entrega de esa saga empresaria, la que le puso un moño a la experiencia y le bajó la persiana.

Los números que dejaron los cines

• Presupuesto asignado a la producción: 110 millones de dólares.
• Recaudación mundial en la boletería: 62 millones de dólares.
• Saldo: los ingresos quedaron por debajo del dinero destinado a realizarla, en un universo donde fue la entrega que menos en la pista.

Esos 62 millones de dólares en la boletería mundial, frente a un desembolso de 110 millones, terminaron por dibujar la postal menos feliz de las tres películas que integraron la saga de villanos de Sony, según los datos que circularon en su momento. No es un dato menor, porque describe el piso de una operación que el estudio había imaginado con otra escala de ambición. Esa performance comercial en la sala grande es la que ahora contrasta con lo que empezó a ocurrir en el streaming.

El sorbo inesperado del catálogo español

Su cambio llega en una ventana de distribución muy distinta, porque una cosa es pagar una entrada en el cine y otra muy diferente es toparse con la película entre las opciones que ya vienen incluidas en la suscripción de Netflix. Ese primer puesto en el ranking de Netflix España corresponde al catálogo que está disponible para los suscriptores de la plataforma en ese país y, por lo tanto, describe otra cosa: la posición que ocupa entre las películas vistas en la plataforma, no un ingreso adicional en la boletería.

Por eso mismo me parece importante marcar la diferencia, porque suelen aparecer mezclados y conviene ponerlos cada uno en su lugar. Los 62 millones de dólares son el saldo de su paso por las salas de cine de todo el mundo, mientras que el liderazgo en Netflix España refleja su ubicación entre las películas vistas por los suscriptores de la plataforma en ese mercado puntual, un alcance geográfico que hay que tener presente para entender el ranking al que se hace referencia. Son dos instancias distintas del recorrido de una película que ya tiene una historia para contar.

Con Taylor-Johnson otra vez al frente del personaje, Kraven the Hunter vuelve a entrar en conversación pública en un formato que no es el que la vio nacer y, sin embargo, parece haberle dado una segunda oportunidad que los números del estreno cinematográfico no le habían regalado. Si todavía no la viste y te interesa probar con una aventura centrada en un villano del universo arácnido, te la recomiendo especialmente este doble juego: sin volver atrás a la boletería original, porque el segundo turno del streaming, esta vez, le vino mejor que el primero.